絕句，又稱截句、斷句、絕詩(shī)，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來(lái)的一種漢族詩(shī)歌體裁，屬于近體詩(shī)的一種形式。那么網(wǎng)友們知道絕句體裁沿革有哪些嗎？

1、絕句起源于漢魏六朝的樂(lè)府短章，其名稱可能來(lái)自六朝文人的“聯(lián)句”。文獻(xiàn)記載，六朝時(shí)期文人宴集，有聯(lián)章作詩(shī)的風(fēng)氣，每人作四句五言，合成一首整詩(shī)。如果將各人所作的割斷開(kāi)來(lái)，單獨(dú)成篇，就叫“一絕”，而絕句的稱呼即由此而立。

2、四句一絕，這個(gè)觀念是自然形成的，從《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，絕大多數(shù)詩(shī)都是以四句為一個(gè)段落?！对?shī)經(jīng)》里的詩(shī)，大多數(shù)是四言四句，古人稱為“一章”。漢魏時(shí)代的詩(shī)，以四句為全篇的很少，故沒(méi)有必要把四句的詩(shī)定一個(gè)詩(shī)體名詞，即四句一絕還沒(méi)有成為規(guī)格。但在較長(zhǎng)的詩(shī)篇里，四句一絕的創(chuàng)作方法已自然形成。到晉宋以后，由于民間歌謠的影響，詩(shī)人喜歡模仿四句的民歌，就大量出現(xiàn)了五言四句的小詩(shī)。齊梁以后，四句一絕成為詩(shī)的規(guī)格，并給以“絕”的名稱。在南朝時(shí)代，“斷句”、“短句”與“絕（句）”都曾用以指代五言四句詩(shī)。

3、陳代徐陵編《玉臺(tái)新詠》，收了漢代的四首五言四句詩(shī)，給它們加了一個(gè)題目“古絕句”，又收了吳均的四首五言四句詩(shī)，題目是“新絕句”。這里反映出“絕句”這個(gè)名詞是當(dāng)時(shí)新產(chǎn)生的。既然把四首原來(lái)沒(méi)有題目的漢詩(shī)稱為“古絕句”，就不能不把同時(shí)代人吳均的四首稱為“新絕句”了。新、古二字是作品時(shí)代的區(qū)別，不是詩(shī)體的區(qū)別。這種詩(shī)體，只叫做“絕句”。但是，作《玉臺(tái)新詠考異》的紀(jì)容舒卻把“新絕句”改為“雜絕句”，又加了說(shuō)明：“體仍舊格，不應(yīng)云新。當(dāng)由字形相近而誤?！彼詾閰蔷@四首絕句還是和漢代的四首同一體格，不是唐代近體詩(shī)中的絕句，所以不能說(shuō)是新絕句，因此就改作“雜絕句”。理由是“新”字與“雜”字“形近而誤”。

4、北周庾信的詩(shī)集里有《和侃法師三絕》《聽(tīng)歌一絕》兩首五言四句詩(shī)。庾信和徐陵是同時(shí)人，不過(guò)一在北朝，一在南朝，可見(jiàn)絕句在南北朝都已定名、定型，而且可以簡(jiǎn)稱為“三絕”“一絕”。

5、絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩(shī)，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂(lè)曲調(diào)的變化，舊的樂(lè)府詩(shī)往往不能配樂(lè)，于是樂(lè)工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來(lái)合樂(lè)歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。

6、就發(fā)展情況而言，五言絕句成長(zhǎng)在先。初唐四杰以及沈佺期、宋之問(wèn)、李嶠、崔湜等人，已經(jīng)寫出了大量情景交融、音節(jié)和婉并具有一定個(gè)性色彩的優(yōu)美篇什。到盛唐，一大批名家出現(xiàn)。李白、王維、崔國(guó)輔構(gòu)成了盛唐五絕的三鼎足，致使這一詩(shī)體日后的發(fā)展也很少能超出其范圍。

7、七言絕句起自南朝樂(lè)府歌行。初唐時(shí)七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進(jìn)入盛唐之后，七絕有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開(kāi)了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動(dòng)者。

8、中唐詩(shī)壇，絕句名家不乏其人。但如盧綸、李益學(xué)李白、王昌齡的詩(shī)風(fēng)，劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物承王維、孟浩然的統(tǒng)緒，雖各具個(gè)性，互有佳作，但基本路子并未突破前人。韓愈、白居易等元和詩(shī)人雖然進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)的杜甫的創(chuàng)新精神，但總體上并未能真正克服杜甫創(chuàng)新時(shí)所面臨的矛盾。境太實(shí)，意太露，工形似，少遠(yuǎn)韻，是許多中唐作品在不同程度的弊病。

9、中唐絕句蛻變過(guò)程中暴露出來(lái)的問(wèn)題，到晚唐終于獲得某種程度的解決。晚唐絕句發(fā)展出了兩種新的體式：一是尖新明快的議論體，一是委婉深曲的抒情體。兩者都以李商隱、杜牧為主要代表。

10、宋元時(shí)代，通行把“絕句”稱為“截句”。他們以為“絕句”是從律詩(shī)中截取一半。宋代以來(lái)人們所熟知的絕句，近體風(fēng)貌占有壓倒性的優(yōu)勢(shì)，元明的詩(shī)論家有絕句乃“截律”之說(shuō)。

11、按照詩(shī)歌格律，絕句分為古絕和律絕。古絕遠(yuǎn)在律詩(shī)出現(xiàn)以前就有了，律絕是律詩(shī)興起以后才出現(xiàn)的。

以上就是對(duì)于絕句體裁沿革有哪些的相關(guān)內(nèi)容。