說(shuō)到漢宮春曉圖是真的好出名的，各種頭銜都有，其實(shí)這副畫(huà)作也是實(shí)至名歸的，的的確確是厲害，不管是工藝水平還是作品的立意都非常非常給力，所以對(duì)得起這么多頭銜了，話說(shuō)最近很多的老哥也說(shuō)了，這么厲害的作品的作者會(huì)是誰(shuí)呢?其實(shí)作者還是不算出名的，下面小編給大家一起來(lái)分析揭秘看看把!

漢宮春曉圖作者其實(shí)就是“仇英”，仇英明代繪畫(huà)大師。

仇英簡(jiǎn)介

仇英(1498-1552)字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，居住吳縣(今蘇州)。出身寒門(mén)，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，通過(guò)自身努力成為中國(guó)美術(shù)史上少有的平民百姓出身的畫(huà)家，并與詩(shī)書(shū)滿腹的沈周、儒家風(fēng)范的文徵明、風(fēng)流倜儻的唐寅齊名，成為畫(huà)史上“明四家”之一。后來(lái)周臣賞識(shí)其才而教之，其畫(huà)亦受陳暹(字季昭，周臣之師)影響，遂得以享大名。仇英之畫(huà)技多得自宋人畫(huà)跡之臨摹，往往可以亂真。山水初學(xué)周臣，而工整過(guò)之，尤善仕女及界畫(huà)，有院派之畫(huà)技，復(fù)與吳中當(dāng)時(shí)名流旦夕游處，尤富文人畫(huà)之士氣。仇英與周臣、唐寅有院派三大家之稱(chēng)。后人又益以文徵明而稱(chēng)明四家。仇英早期作品，以絹本為多，畫(huà)面空白較大，用筆細(xì)膩，剛中帶柔，圓中有方，設(shè)色濃重。中晚期作品，構(gòu)圖漸趨滿紙，用筆愈見(jiàn)剛直，運(yùn)筆則自然而流暢，用色漸淡，有時(shí)亦作白描。仇英畫(huà)跡流傳有限，題年款者更尠?，F(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井職業(yè)畫(huà)人偽托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真跡極為困難。摘自君友會(huì)王愛(ài)君美術(shù)文獻(xiàn)《仇英》。故宮博物院所藏仇氏桐蔭清話、蕉蔭結(jié)夏、秋江待渡、漢宮春曉、春游晚歸、松亭試泉、水仙臘梅、林亭佳趣、園居圖、東林圖、雪溪仙館、松陰琴阮、仙山樓閣等，為其代表作。仇英太倉(cāng)人，后移居蘇州吳縣(江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右(1498年)，卒于明世宗嘉靖三十一年(1552年)。存世畫(huà)跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(huà)圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。

仇英是明代最有代表性的畫(huà)家之一，與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱(chēng)為“明四家”、“吳門(mén)四家”，亦稱(chēng)“天門(mén)四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫(huà)取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫(huà)格而言，唐，仇相接近。仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款，盡量少寫(xiě)文字，為的是不破壞畫(huà)面美感。因此畫(huà)史評(píng)價(jià)他為追求藝術(shù)境界的仙人。

仇英早年嘗為漆工、畫(huà)磁匠，并為人彩繪棟宇，后為文徵明所稱(chēng)譽(yù)而知名于時(shí)。后來(lái)仇英以賣(mài)畫(huà)為生，周臣賞識(shí)其才華，便教他畫(huà)畫(huà)，仇英臨摹宋人的畫(huà)作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫(xiě)人物、山水、車(chē)船、樓閣等，尤長(zhǎng)仕女圖，擅長(zhǎng)界畫(huà)。

仇英畫(huà)跡流傳不多，現(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：《金谷園圖》、《漢宮春曉圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江待渡圖》、《九歌圖》、《子虛上林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》、《王子獻(xiàn)移竹圖》、《修禊圖》、《蕉陰結(jié)夏圖》、《桐陰清話圖》、《趙孟頫寫(xiě)經(jīng)換茶圖》等。